Sillón de diseño Bauhaus F51

de cuerode tejidode madera

Estamos en el arcano del modernismo. El F51 (1920) no es un sillón cualquiera, es el icónico sillón de la sala del director de la Bauhaus de Weimar. Walter Gropius ya había inyectado su dinámica modernista en el edificio y creó una pequeña obra de arte holística, que abarca interiores y muebles, tapices y lámparas de techo. Nada está elegido al azar y todo está conectado. Si se estudia la disposición isométrica de la sala del director, se puede ver el mobiliario como parte de un sistema de coordenadas tridimensional. Todos los grandes diseñadores, incluido Mart Stam, han pasado por esta sala central de la Bauhaus de Weimar. Consciente o inconscientemente, ya estaban influenciados por las ideas generales del sillón F51. Sus reposabrazos sobresalientes pueden considerarse un precursor de las sillas sin patas traseras de Mart Stam y anticipar el taburete con patas de Marcel Breuer (1925). "El primer concepto de silla voladiza es de Walter Gropius, la primera arquitectura de reposabrazos voladizos de El Lissitzky", dice Axel Bruchhäuser, de Tecta. El pensamiento de Walter Gropius: El objetivo de la arquitectura moderna es "desafiar la gravedad y superar la inercia de la tierra en la impresión y la apariencia" Esto se convirtió más tarde en la raíz intelectual del principio del voladizo y en el credo de la colección del Museo de la Silla Voladiza de Tecta en Lauenförde. A pesar de su forma cúbica, la silla tiene una apariencia casi humana con su tapizado pesado pero flotante y su estructura sencilla. Con la F51, Gropius ha hecho tangible un trozo del espacio que nos rodea y le ha dado una forma geométrica. Parece como si el arquitecto hubiera entrelazado dos elementos en forma de C de tal manera que siguen transmitiendo suspense.